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    网络贵妇涌现速度之快，怀疑mcn公司在量产。其造型、穿搭乃至晒生活的姿势，太像同个模板的不同变种。一定得有步入式衣帽间，爱马仕必不可少，妆容以温婉好嫁风为主，年纪都不算太大，再时不时晒一晒自己画画、烘焙、旅行的美照。

    网络贵妇的家世各不相同，但大抵可分为两类：总裁夫人董花花属于嫁得好，名媛千金曹译文属于生得好。但别管是嫁得好还是生得好，晒了一阵幸福生活后，总会进入到卖课、卖货的老套路上来。

    说起贵妇生意，也有论点争锋：一种认为人家都那么有钱了，不图赚你钱；一种认为你都那么有钱了，还图割韭菜赚我这点“小钱”，你这“有钱”是不是有水分？

    也别说群众的打假确实颇有成效。好几个小红书贵妇都被群众火眼金睛识破“外围”“山寨”的真面目，导致小红书贵妇群体的整体可信度都打不少折扣。

    与贵妇涌现速度不匹配的是，国内网络富豪的比例远没有那么高。也别说男人就不爱晒优渥生活，ins上的互联网新贵伊万、地产大亨之子伊泽拉，晒生活的花样和频率比许多富家女还要高。

    网络贵妇出现一批被扒皮一批，群众却始终对贵妇爱得深沉。这大概因为对于我们而言，“上流社会”是个存在于幻想与书本中的位面概念。

    49年后无贵族，大款、万元户也是从改革开放后才兴起的。直到90年代，内地文学影视作品中“大款”还普遍是反面形象。80、90后对当代上流社会的最初想象，基本来自tvb。

    直到进入新千年，市场经济迅速发展，且一大批台偶在内地播出。《流星花园》《公主小妹》等剧集对不少人而言，算是第一次了解到何谓“有钱人的生活”。

    虽然以现在的眼光审视，当年的台偶对于“有钱”的刻画也委实粗糙幼稚。但对当时的内地观众而言，“上流社会”、“有钱人”的形象，终于开始成为一种关乎生活方式的、令人心驰神往的美梦。

    受台偶影响，当年也正冒头的网文创作中，“霸道总裁爱上我”得以成为数十年不衰的经典母题。从五百平米的大床上醒来、会几十国语言的小说主角，都是作者们一边看着古早台偶剧，一边百度着“有钱人开什么车”敲出来的。

    而真正本土化的、精致化的“上流社会”刻画，还要数征服一代少年少女的郭敬明。
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