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    人才外流，片酬和发展空间成为人才流失的主要因素，导演和制作人都纷纷选择出走。

    到大陆发展的陈乔恩，17年收入8.3亿新台币，这个收入电视台一年都没法达到那么高。

    林依晨原本一集电视剧的片酬约40万新台币，但在大陆一集片酬可以到200万足足翻五倍。

    Top级别的能北上的北上，不能北上仍然在拍的还是那批人，合作来合作去也是一样的人在轮流交换。观众失去新鲜感，自然而然地就提不起兴趣看剧。

    别人都不断地投入大量制作费以提高电视剧的质量，但对于有着100多个电视台的台湾来说，竞争激烈，经费有限。

    在制作成本日益上涨的当下，道化服、布景美术能做到的升级非常有限，自然无法与投入成本高、制作越发精美的大陆剧和日韩剧相比。

    那些虚幻的浪漫爱情戏码和狗血桥段早已无法满足观众的口味，在网络不断发展之下，多得是欧美日韩大陆剧可以选择。

    就这样被打入冷宫。

    可这两年变了，一改简陋的制作，蹩脚的故事，陈腐的套路。

    穷则思变，台剧的变革，已经在悄悄酝酿。

    是的，植剧场！

    内容不只是爱情，还拓宽到悬疑、恐怖和文学改编范畴；

    没有新演员？直接以老带新！

    《想见你》的许光汉和颜毓麟，《我们与恶的距离》陈妤，《谁先爱上他的》谢盈萱，都是通过植剧场才被更多观众熟知。

    加上和网络平台的大量合作，解决一部分资金短缺的问题。但归根到底真正能留下观众和成功输出的，还是作品本身。

    无论是制作，还是题材，或是内核上看，台湾偶像剧早已不是你认识的那个样子。


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